论水墨动画的艺术性

论水墨动画的艺术性 :摘要:现代人在其成长的历程中，大抵会有一个生命阶段和动画发生亲密的联系。而水墨动画就像一缕清风吹进人们的心田，打开人们的心扉，引领人们开拓眼界，看见五千年水墨画的精髓。动画片作为只有几十年生命的新事物与具有几千年传统的水墨画结合，本文对水墨动画中艺术性是用何种方式表现的作出探讨。

关键词：水墨动画  艺术性

1960年中国诞生了一种新的美术片形式：水墨动画片。水墨动画片可以称得上是中国动画的一大创举，把中国传统水墨画的技法和风格,运用于动画电影, 那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破，创造了一种独特的动画形式。

中国水墨画的独特技法运用在水墨动画上，让水墨动画具有了单纯性、象征性、自然性等多重特性，具有很强的层次感和生动的晕染效果，因此具有很强的审美效果。构图是中国水墨画一个很大的特点，它不受时空限制，甚至不受知觉的限制，常常出现大量空白，疏密有致。对景物随意取舍，极其自由。在传统手绘制作的水墨动画中，许多经典的作品都遵循了中国水墨画中的构图原则，营造出意境悠远、余韵广阔的画面。，1960年，中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》的诞生为世界动画影坛增添了最能代表华夏风范的新片种，使中国动画的民族风格达到了新高潮，从而开创了世界动画新的里程碑，以它鲜明的中国风格震撼了国际动画界。其中水墨小蝌蚪和水的表现手法就是运用了构图原则，营造出了充满诗情画意，画面优美，意境深远，节奏流畅的水墨动画。

《小蝌蚪找妈妈》根据方慧珍，盛璐德创作的同名童话改编，取材于画家齐白石创作的鱼虾等形象，奠定了影片的美术水准。影片开头设计就很“中国”，银幕上出现一本素雅的中国画画册，封面打开后，是一幅幽静的荷塘小景，镜头渐渐向画面推去，古琴和琵琶乐曲悠扬而起，把观众带进这个优美抒情的水墨画世界里，池塘里的小蝌蚪慢慢蠕动起来。它们经过一个又一个波折，终于找到了自己的妈妈。它告诉人们一个道理“有志者事竟成”。

这部片子由于要表现水和墨的渲染效果，使活动的人物没有边缘线，这就突破了动画片通常使用的 “单线平涂”的制作方法，在技术上也是一个创举。画面没有边缘线，意境优美，气韵生动。《小蝌蚪找妈妈》曾获首届电影 “百花奖”，又在国际电影节上五次获奖。影片里小蝌蚪活泼可爱，犹如一群天真无邪的孩子。 漫画家方成说：“这部片子具有独特的艺术风格。可以说每个镜头都是一幅动人的画面，使观众感到象是走进了艺术之宫。”1962年，茅盾看了这部影片，写下诗一首：“白石世所珍，俊逸复清新，荣宝擅复制，往往可乱真。何期影坛彦，创造惊鬼神。名画真能动，潜翔栩如生。柳叶乱飘雨，芙蕖发幽香。蝌蚪找妈妈，奔走询问忙。只缘执一体，再三认错娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。认识不全面，好心办坏事。莫笑故事诞，此中有哲理。画意与诗情，三美此全具。”

1963年，采用李可染先生的作品拍出的水墨动画片《牧笛》正应了中国的一句古诗“短笛无声信口吹”。 《牧笛》总长20分钟，筹备期从1961年开始，到1963年才完成。这个片子里几乎没有一句对白，但是牧童、牛、柳荫、阳光和池塘构成了一个祥和的整体，加上悠扬回环、富有田园风味的南方笛子曲，真是“此时无声胜有声”。以抒情的笔触，展现出中国文化中“天人合一”的思想境界。影片中李可染画的水牛，气宇轩昂，质朴无华，有独特风姿。山水画家方济众担任背景设计，采用中国江南景致，借牧童一路找牛，展现中国山水画中常见的高山峻岭和飞流千尺的气象，达到借景抒情、情景交融的意境。整个影片充满诗情画意，画面优美，意境深远，节奏流畅。《牧笛》用水墨表现人物、家畜和山水，扩大了水墨动画片的表现领域，受到了广泛的赞誉。并在1979年获丹麦第三届欧登塞国际童话电影节金质奖。把民族风格推向新的高峰，其精湛艺术令国内外观众感受到“一次令人神往的美的感受”。《牧笛》的成功再次证明：愈有民族性，也就愈有国际性。