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浅谈吴冠中融会中西绘画的形式与笔墨语言

[收录:2013-07-31] [作者:师瑞娜] [服务:论文代写代发] [字体: ]
内容摘要:浅谈吴冠中融会中西绘画的形式与笔墨语言.摘要:在20世纪中,有一群坚韧不拔的艺术家在对艺术执着的追求着,在推进中国艺术前进的道路上奉献了一生,吴冠中就是其中一位。他自称是中西艺术的“混血儿”,在经过长期的艺术实践和不断的总结后,他提出了许多新的创作理念,使绘画的形式与笔墨语言以一种新的面貌和独特的形式意味产生了一场别具一格的审美革命。

浅谈吴冠中融会中西绘画的形式与笔墨语言.摘要:在20世纪中,有一群坚韧不拔的艺术家在对艺术执着的追求着,在推进中国艺术前进的道路上奉献了一生,吴冠中就是其中一位。他自称是中西艺术的“混血儿”,在经过长期的艺术实践和不断的总结后,他提出了许多新的创作理念,使绘画的形式与笔墨语言以一种新的面貌和独特的形式意味产生了一场别具一格的审美革命。

关键词 :吴冠中 中西融会 形式美 笔墨语言本文由教育大论文下载中心WwW.JiaoYuDa.CoM整理

一、吴冠中的简介与时代背景

吴冠中(1919——2010年),别名荼。1919年吴冠中出生在江苏省的一个农村,他师从潘天寿、林风眠等,从法国留学归来后,他孤独而执着地进行着艺术形式与中国画笔墨的创新与探索,并志将中国绘画艺术推向世界,可以说吴冠中是林风眠体系的延续者和发展者。虽然在学术界有着与吴冠中不同学术观点的人,但在吴冠中的有生之年里从未放弃对中国美术的探索和创新,并积极地将中国画推向世界,加强对外交流,应该说吴冠中在中国现代美术的发展中做出了卓越的贡献。

二十世纪是中国美术大开放大革新的辉煌时代。在这一百年的时间里,中国绘画在陈独秀的“革命论”、徐悲鸿的“改良论”、林风眠的“调和论”等各家各派的激烈争论中,其中对现代美术有着深远影响的要数徐悲鸿的“改良派”和林风眠的“调和派”。总之,他们都是在古今中西大交汇的新的世界环境里,积极应对了来自于内部和外部的挑战,努力实现着中国文化艺术的自我保持和自我更新。

二、吴冠中融会中西艺术与构成的探索与创新

(一)、艺术形式的表现

艺术的本身就是用来表现人类情感的特定形式,人类的情感也是人们对生活的体验而得到的最直接的反映。“艺术形式说”是英国美学批评家克莱夫•贝尔和罗杰•弗莱提出和极力倡导的,它开创了视觉艺术领域中形式主义的先河,对二十世纪现代主义的实践和理论发展产生了重大的影响。贝尔所谓的“有意味的形式”中的“意味”就是指那些能够“激起我们的审美情趣”的、能够“审美地感人”的东西的存在。然而,在19世纪末20世纪初,便出现了轰轰烈烈的形式主义革命,最具代表性的莫过于现代主义的绘画作品,如塞尚、布拉克、马蒂斯和毕加索等艺术家的作品中便具备了富有表现力的形式感。此后,就有越来越多的人重视到了艺术形式本身的意义和价值,并且认为纯形式的艺术作品也是同样存在的。

(二)、吴冠中对形式美的探索

英国批评家苏立文教授在给吴冠中的信中有一次谈到了他对抽象的意见,他说:“抽象与无形象不是一回事,在构成画面时,有许多不同的方法。不管是点、线、块、面都是造型手段,还是黑、白、五彩、渲染出的无穷气氛,最后最重要的还是情感在构成中占有的位置”。如吴冠中的作品《根》,就是吴冠中对故乡之情、爱国之情的写照,看似杂乱的线条,正是作者的情感体现。而“无形象”就是与具体物象没有任何的关系和联系,它就是单纯的几何体和纯形式。

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