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张晓刚:表现主义绘画的突破与延续

[收录:2015-08-14] [作者:杨会智] [服务:论文代写代发] [字体: ]
内容摘要:张晓刚:表现主义绘画的突破与延续
杨会智 湘潭大学文学与新闻学院
摘要:张晓刚的一系列的绘画作品《大家庭》系列、《天安门》系列的出现,延续表现主义的意味很浓。张晓刚作品的具体性就在于时间上的具体性。虽然有着变幻莫测的面孔,但时代却是张晓刚作品中的唯一主角。他的作品更像是一面时间的镜子,反射出的不是画家而是观者的记忆和面庞。在这一意义上,时间又超出了作为修辞手段的范畴,而成为始终徘徊在张晓刚作品中的幽灵。张晓刚的一切作品都是关于时间的,时...

张晓刚:表现主义绘画的突破与延续,摘要:张晓刚的一系列的绘画作品《大家庭》系列、《天安门》系列的出现,延续表现主义的意味很浓。张晓刚作品的具体性就在于时间上的具体性。虽然有着变幻莫测的面孔,但时代却是张晓刚作品中的唯一主角。他的作品更像是一面时间的镜子,反射出的不是画家而是观者的记忆和面庞。在这一意义上,时间又超出了作为修辞手段的范畴,而成为始终徘徊在张晓刚作品中的幽灵。张晓刚的一切作品都是关于时间的,时间既是他的表现手段又是他的表现主题。本文由教育大论文下载中心WwW.JiaoYuDa.CoM整理

 

关键词:张晓刚;表现主义;绘画

 

在19世纪,随着现代主义得以完善,直至后印象主义的出现,可谓是艺术百花齐放百家争鸣时代的到来。特别是梵高对于表现主义的直接影响,强调内在艺术精神和主观感受,才是表现主义的意义所在,像蒙克的《呐喊》算是表现主义的佳作。

张晓刚的一系列的绘画作品《大家庭》系列、《天安门》系列的出现,延续表现主义的意味很浓。经过时间的洗礼,艺术群体的认可,个体的坚持不懈,不但成就了作者本人,也确实逐步完善表现主义的当下意义。下面浅析蒙克与张晓刚的表现主义的差异性。

 

一、在表现的题材内容上的丰富

从表现主义的出现,代表人物蒙克注重强调对于外在环境的感受,像《呐喊》,看到血红色的天空,反馈给他的是一种恐惧与压抑,以至于表现还原了当时的精神感受。然而这种感受,恰到好处的表现了面对外部环境时的心境,更多的是让观者能对这样一种状态的肯定。延续表现主义到新表现主义,可谓表现的内容是对于环境的感受,散发出一种个体情感共鸣。张晓刚的《天安门》系列作品,尤其显现他个人的感受,对于疯狂时代的追溯和批判。五彩的天安门城楼,是作者对于疯狂时代的个体感受,也是对于当时人们对于疯狂年代的疯狂追逐的麻木与木讷的反叛和厌恶。《大家庭》系列,一张张表情呆滞严肃的脸庞,纯真的时代,赋予单纯的颜色格调,是作者对于单调时代的批判表现。

蒙克的《呐喊》作品的创作,建立在清晰的现实状态之上,以真实的生活为背景,高度强调内在主观精神。然而,张晓刚的表现题材,建立在一种宏观状态,一种高度提炼的,一种虚拟的,一种超现实的状态,通过虚拟的状态,还原本质的时代。在这点上,确实丰富了表现主义的创作内容与创作思路。

两者站立的时代高度也有所差异。蒙克的表现主义通常是以周边小事件、个体生活为创作前提,提炼的是个体感受,让观者感受作者的创作思想。张晓刚的表现主义是站立在大众的生活状态,对于社会提炼,总结似的还原,让更多的观众体验社会状态下普遍存在。

所以,张晓刚在属于当代人的状态里,找到了艺术的慰藉源泉,突破了以往表现主义的内容范畴。完全不是个人对于事物的一种情感发泄或是完全个人化的东西在游离,而是在众状态中找到共鸣的因素加以表现。从这点出发,也许这就是张晓刚之所以能够展现个人艺术观点的创新之处,这也是张晓刚之所以能立足于当下艺术的内在因素。

 

二、在表现形式的差异性突破

在以往的表现主义的作品中,表现的形式主要是依靠艺术家对生活的感悟,提炼出生活的主观情感。

在张晓刚的作品里,表现形式的重复强调,接近于复制式的重复,每一张人物的脸表情状态几乎一致,严肃而神秘。在《全家福》系列和《大家庭》系列里,作者就是在记忆与现实之间找到一个平衡点,艺术家的不断探索与实践检验中,慢慢出现在艺术圈里并得到认可。原因在于,艺术表现形式上,作者可谓是特立独行,用重复的演变展示的是生活意义的所在。这首先就奠定了作者愿意不拘一格的态度,每一张可以置换的脸庞,展现的确实身后强大的现实内涵,是对时代的追忆,更是对当下状态的批判。已形成个人特色,再加上不断重复,在整个艺术发展史上,算是新颖别致。

他的作品把建立在血缘家族制度基础上的历史问题引向当代,以个人特殊的精神体验来指证社会病态,在最直接最通俗的图式中,象征性地提示我们经历过并正在经历的时代。

 

 

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