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鱼与熊掌的兼得---关于表演艺术的创作方法

[收录:2013-10-03] [作者:李劢] [服务:论文代写代发] [字体: ]
内容摘要:鱼与熊掌的兼得---关于表演艺术的创作方法,李劢 成都艺术职业学院 四川 新津 611430,内容摘要:关于表演艺术的创作方法,欧洲曾有过体验派与表现派的争论,两大派争论了二百多年,我国戏剧界在1961年也曾就这个问题展开过讨论。“一个演员到底应该主动地去感受他所表演的情绪并为之感动呢?还是应当完全无动于衷,使自己的情绪跟角色的情绪仿佛总有一段距离,仅仅使观众以为他是被感动了而已呢?”。把感性的体验与理性的体现相结合起来去创造角色才是最正确的创作方法。&l...

鱼与熊掌的兼得---关于表演艺术的创作方法,李劢 成都艺术职业学院 四川 新津 611430,内容摘要:关于表演艺术的创作方法,欧洲曾有过体验派与表现派的争论,两大派争论了二百多年,我国戏剧界在1961年也曾就这个问题展开过讨论。“一个演员到底应该主动地去感受他所表演的情绪并为之感动呢?还是应当完全无动于衷,使自己的情绪跟角色的情绪仿佛总有一段距离,仅仅使观众以为他是被感动了而已呢?”。把感性的体验与理性的体现相结合起来去创造角色才是最正确的创作方法。“鱼与熊掌是可以兼得的”。本文由教育大论文下载中心WwW.JiaoYuDa.CoM整理

关键词:表演艺术、创作方法、结合、演员

表演艺术的体验派与表现派之争,在欧洲,争论长达两百年多年。表现派认为表演重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式,并在演出中准确地再现这个形式,达到感动观众的效果,而不是演员自己感动。演员表演要冷静和理智地控制自己,不能听凭感情的驱使。

  体验派则说,“一个演员到底应该主动地去感受他所表演的情绪并为之感动呢?还是应当完全无动于衷,使自己的情绪跟角色的情绪仿佛总有一段距离,仅仅使观众以为他是被感动了而已呢?”。

体验派和表现派对表演艺术各自有其正确的观点和精辟见解,但这两种派别的理论都趋于绝对,能否“鱼与熊掌兼得”?这两种观点的争论探讨了表演艺术最本质的问题:表演要不要有充实的内在感情,以及怎样准确、鲜明地把感情表现出来传达给观众。

当然,光体验不表现是绝对不行的。很多演员在饰演一个角色时一般都会做很充分的案头工作,把角色分析透彻,表演时拼命去体会她此时此刻的感受,可是演出来人物却不够鲜活,没有亮点。原来体验并不是目的,我们不能为体验而体验。体验人物的思想感情是为了达到表演的充实、真实、有强烈的感染力,人物的内心活动最终要准确、鲜明、细致地表达出来使观众感受到。很多演员却错误地认为只要去体验思想感情就行了,却没有注重它的表现,这样的表演感染不了观众。

斯坦尼斯拉夫斯基在《演员的自我修养》中关于体验角色的论断是:“在舞台上,要在角色的生活环境中,和角色一样正确的,合乎逻辑的,有顺序的,像活生生的人那样去思想 、欲求和行动。演员只有达到这一步以后,才能接近他所饰演的角色,开始与角色同样的去感觉。”而我们不得不注意的是,斯坦尼这段话所说的从“自我出发”去“体验角色”,只是假设自己是角色,去体验角色应该体验的,而演员所体验的是角色真正所体验的吗?连斯坦尼斯拉夫斯基晚年对自己早期过于强调内在体验也作出了重要修正,充分强调了“表现”的极端重要性。光有体验而不体现是绝对不行的,其实,任何“体验”都会有“表现”,但当“表现”作为一个重要命题被独立研究的时候,就要求我们演员具备一定的能力了。

该怎样去体现出一个鲜活的角色呢?这就需要借鉴表现派的创作方法了:格哥兰的理论是—“演员先要根据剧本角色构思人物形象,然后把所构思的人物形象在自己身上体现和表现出来。”他还为演员怎么才能把形象构思好做了重要的补充:“演员应该为他将要创造的人物进行观察、研究和搜集资料”其实一个人物要使他鲜活、生动不能只有一个面,人是具有多面性的,所以创造出一个好的人物必定是在他身上聚集了许多此类人的特点与性格特征。这就需要我们去多多的查看书籍,和观察人物。而方法就是由外而内抓住人物。其实人的思想感情的活动总是要通过相应的表情、动作表现出来。这就需要我们从生活中观察、揣摩,从中提炼和精心设计能够最好地表达人物思想感情的外部动作,探索最能鲜明体现人物此时此刻的心情,符合人物性格的形体动作和表情动作。

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